Crossover

(sotto italiano)

The idea behind the “Crossover / A dialog between the Hubei School and the New Italian Art Scene” project, which is to take place along with, and as a parallel event to the 55th Venice Biennale 2013, is to showcase the work and experiences of a coherent, varied group of Chinese artists – the so-called Hubei School –comparing them with the same experiences arising out of contemporary Italian Art. 

Despite the diversity of the different artistic experiences, a common thread links the fifteen Chinese artists from Hubei Province brought together in this show, and the artists of the New Italian Art Scene. 

If the Chinese artists are indeed describing the situation of new Chinese art, poised between Avant-garde and tradition, and between revival of traditional techniques and deeply contemporary themes and accents, the Italian artists of these recent generations have also been reviving techniques that are typical of Italian tradition (mainly painting and sculpture, but also photography and video, with a very refined, classical feel to their execution and form), yet with contemporary accents and methods, a glimpse of social themes, and a constant juggling of the forms and aesthetic references typical of supermodernity. 

We shouldn’t then underestimate the Italian artists’ referring back to the Orient as a new model that is to be viewed, not imitated, with interest and participation, after the downturn of Western myths and models.

The Crossover show is therefore aiming not to be a simple comparison, but the first attempt to place two geographically distant experiences together, mixing them up and trying to get the artists to contaminate, observe and influence each other.

And so we’ve got the paintings of one of the masters of the Hubei School, Guo Zhengshan, who revamps the still life tradition with a rarefied, highly refined style that sometimes touches on abstraction, interacting with those of Dany Vescovi, who takes a decorative painting style, strictly adhering to formal tradition, and then constructs a new language, mixing abstract and figurative painting.

Then we’ve got Davide Nido‘s new abstraction compared with the meticulous and deeply symbolic paintings of Xiao Feng; there’s Marco Petrus‘ urban landscape study interacting with the expressionist style of Zhang Zhan‘s natural landscapes.

We’ve got the unsettling scenes painted by Lang Xuebo, memories of film reels or historiographical legacies, interacting with terracotta and bronze sculptures by Paolo Schmidlin, who creates olden day, has-been cinema divas, or controversial historic figures with polished hyperrealism; here are Matteo Basilé’s refined photos, full of symbolism, and religious and profane references, compared with Fu Zhongwang’s installations and sculptures in a balance between archaic formal suggestion and new contemporary mythologies.

We’ve got the photos by the duo of Li Yu & Liu Bo, whose dramatic cutting techniques revisit episodes of everyday news reports, compared with Simone Bergantini‘s ambiguous, disturbing visions.

Then we’ve got Yuan Xiaofang’s work on the duplicity of vision and points of view, set opposite pieces by Enrico Lombardi, who works on Italian landscape, poised between Fourteenth Century painting and metaphysical suggestion, in a consideration of the ambiguity and evocative power of the pictorial medium.

We’ve got complex installations by Wei Guangqing, who deals with the relationship between the present space and symbolism of the unconscious, interacting with the paintings and installations of Desiderio, somewhere between the real world and oneiric suggestion.

And then we’ve got the paintings of Ma Lin, with their very classical powerful form and significant presence of drawing, compared with the bizarre figures ofElena Monzo, in which the heavy sketch bears an overlying structure of different materials and chaotic, overlapping references.

Li Bangyao‘s complex installations, which reflect on the relationship between present time and memory, between metaphors of daily life and profound symbolism of history, interact with the photographic work of Angelo Marinelli, which reflects on the symbols subtending the contemporary landscape and on the unseen constrictions of reality.

The extraordinary visual nightmares of Fulvio Di Piazza, the new contemporary Arcimboldi, sit opposite the fabulous and bizarre compositions of the brilliant young painter Guo Zi. The visual games of He Diqiu reflect the equally surprising I Santissimi group visual oxymoron, poised between hyperrealism and sci-fi fantasy. Yang Guoxin‘s reasoning between word and image, or the magical, evanescent paintings of Wang Ging, interact with Teresa Emanuele‘s surprising photographic mirrorings, or with Davide Sebastian‘s incredible video portraits.

And lastly, Zhan Rui’s silicon sculptures, sitting somewhere between reality and fiction, and between symbolism of the object and the real object, interface withAron Demetz‘ deeply mysterious wood and bronze sculptures, filled with ancestral references.

  

THE CURATORS

Ji Shaofeng. The art critic and curator of international fame is Vice President of Hubei Museum of Art. He is responsible for numerous publications and shows on new Chinese art.

Alessandro Riva. The curator and art critic has worked on new Italian painting and sculpture with public shows both in Italy and abroad.

Opening: 1st June, 2013 at 6 p.m.

2nd June – 24th November, 2013 Tesa 113 Arsenale Nord – Venice from 10 a.m. to 6 p.m.

PREVIEW AND LIVE ART PERFORMANCE : 29th May, from 7 p.m. to 12 p.m.

(Italiano)

L’idea alla base del progetto “Crossover / A dialog between the Chinese School of Hubei and the New Italian Art Scene”, manifestazione parallela alla 55a edizione della Biennale d’arte di Venezia 2013, è di mettere in luce il lavoro e le esperienze di un gruppo coerente e articolato di artisti cinesi – la cosiddetta “Scuola di Hubei” – ponendoli a confronto con analoghe esperienze provenienti dall’arte italiana contemporanea. 

Un filo sottile lega infatti, pur nelle diversità dei percorsi artistici, i quindici artisti cinesi provenienti dalla Provincia di Hubei riuniti in questa mostra e gli artisti della “Nuova scena artistica italiana”. 

Se gli artisti cinesi raccontano la realtà della nuova arte del loro paese, sospesa tra avanguardia e tradizione, tra recupero delle tecniche tradizionali e accenti fortemente contemporanei, analogamente anche gli artisti italiani di queste ultime generazioni hanno compiuto un percorso di recupero di tecniche tipiche della tradizione italiana (pittura e scultura, in primis, ma anche fotografia e video, trattati con un’impostazione fortemente classica e raffinata dal punto di vista esecutivo e formale), pur con accenti e modalità contemporanee, vuoi mescolandole con influenze novecentesche, vuoi con uno sguardo alle tematiche sociali, vuoi con un continuo rimescolamento delle forme e dei richiami estetici tipico della surmodernità. 

Non è da sottovalutare, poi, da parte degli artisti italiani, un certo richiamo all’Oriente come nuovo modello, non da imitare, ma da guardare con interesse e partecipazione, dopo la crisi dei miti e dei modelli occidentali.

La mostra “Crossover” non vuole essere dunque un semplice confronto a distanza, ma il primo tentativo di mettere insieme due esperienze lontane geograficamente, mescolandole e cercando di lasciare che gli artisti stessi si contaminino, si guardino e influenzino vicendevolmente.

Ecco allora i quadri di uno dei maestri della Scuola di Hubei, Guo Zhengshan, che rinnova la tradizione della natura morta con uno stile rarefatto e raffinatissimo che sfiora a volte l’astrazione, dialogare con quelli di Dany Vescovi, che parte da una pittura decorativa, di grande rigore formale, per costruire un nuovo linguaggio, mescolando pittura astratta e figurazione.

Ecco, ancora, la nuova astrazione di Davide Nido a confronto con i quadri rigorosi e fortemente simbolici di Xiao Feng; ecco la ricerca sul paesaggio urbano diMarco Petrusdialogare con il piglio espressionista dei paesaggi naturali di Zhang Zhan.

Le scene inquietanti dipinte da Lang Xuebo, memori di pellicole cinematografiche o retaggi storiografici, dialogare con le sculture in terracotta e in bronzo diPaolo Schmidlin, che con raffinato iperrealismo modella antiche e sfiorite dive del cinema, o controversi personaggi storici; le raffinatissime foto di Matteo Basilé, cariche di simbologie e di rimandi religiosi e profani, a confronto con il lavoro installativo e scultoreo di Fu Zhongwang, in eterno equilibrio tra suggestioni formali arcaiche e nuove mitologie del contemporaneo.

Ecco le foto del duo Li Yu & Liu Bo, che ripercorrono, con taglio spettacolarizzato, episodi di cronaca di tutti i giorni, a confronto con le ambigue e inquietanti visioni di Simone Bergantini.

E ancora, il lavoro sulla doppiezza della visione e dei punti di vista di Yuan Xiaofang, messo in relazione con le opere di Enrico Lombardi, che lavora sul paesaggio italiano, in bilico tra pittura trecentesca e suggestioni metafisiche, per ragionare sull’ambiguità e sulla potenza evocativa del mezzo pittorico.

Le complesse installazioni di Wei Guangqing, che ragiona sul rapporto tra spazio del presente e simbologie dell’inconscio, dialogare con i quadri e le installazioni di Desiderio, eternamente in bilico tra mondo reale e suggestioni oniriche.

Ed ecco, ancora, i quadri di Ma Lin, fortemente classici nell’impianto formale e nella presenza importante del disegno, a confronto con le bizzarre figure diElena Monzo, nelle quali la traccia forte del disegno si carica di una sovrastruttura di materiali diversi e di riferimenti sovrapposti e caotici.

Le complesse installazioni di Li Li Bangyao, che rimandano al rapporto tra tempo presente e memoria, tra metafore del quotidiano e simbologie profonde della storia, dialogare con il lavoro fotografico di Angelo Marinelli, che riflette sui simboli sottesi al paesaggio contemporaneo e sulle costrizioni non viste del reale.

Inoltre gli straordinari incubi visivi di Fulvio Di Piazza, novello Arcimboldo contemporaneo, confrontarsi con le favolose e bizzarre composizioni della giovane e bravissima pittrice Guo Zi. E ancora i giochi visivi di He Diqiu riflettere gli altrettanto sorprendenti ossimori visivi, sospesi tra iperrealismo e fantascienza, del gruppo I Santissimi. Ecco i ragionamenti tra parola e immagine di Yang Guoxin, o i quadri evanescenti e magici di Wang Ging, dialogare con i sorprendenti giochi di ombre fotografiche di Teresa Emanuele, o con gli incredibili videoritratti di Davide Sebastian.

E infine, le sculture in silicone di Zhan Rui, eternamente sospese tra realtà e finzione e tra simbologia dell’oggetto e oggetto reale, giocare a distanza con le sculture in legno e bronzo, cariche di mistero e di riferimenti ancestrali, di Aron Demetz.

I CURATORI

Ji Shaofeng, critico d’arte e curatore di fama internazionale, è Vice Presidente dell’Hubei Museum of Art. Ha al suo attivo numerose pubblicazioni e mostre sulla nuova arte cinese.

Alessandro Riva, curatore e critico d’arte, ha lavorato sulla nuova pittura e scultura italiane con mostre pubbliche sia in Italia sia all’estero.

Opening: 1 giugno 2013 ore 18:00

2 giugno – 24 novembre 2013 Tesa 113 Arsenale Nord – Venezia dalle 10:00 alle 18:00

PREVIEW AND LIVE ART PERFORMANCE Mercoledì 29 maggio dalle 19:00 alle 24:00